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國立故宮博物院>典藏精選>依類別

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轉載:唐代又是書法發展的鼎盛時期,百花競放,名家輩出,特別是楷書,形成了歐、顏、柳三大宗師。 柳公權先習王羲之,後集歐、顏之長於一身,形成了自己獨特的風格,其作品也成為歷代書家學習的範本,備受書界尊崇。 柳公權書小楷《九疑山賦》,(見附圖)每字約1.5釐米見方,書於會昌四年(公元844年)七月,保存完好。全本12頁,每頁高19.5釐米,寬9.5釐米,正文53行,每行十一字,最後一行8字,碑名4字、落款17字,共計601字。第一頁“世”字,第二頁“民”字因避諱缺筆。

轉載:唐代又是書法發展的鼎盛時期,百花競放,名家輩出,特別是楷書,形成了歐、顏、柳三大宗師。 柳公權先習王羲之,後集歐、顏之長於一身,形成了自己獨特的風格,其作品也成為歷代書家學習的範本,備受書界尊崇。 柳公權書小楷《九疑山賦》,(見附圖)每字約1.5釐米見方,書於會昌四年(公元844年)七月,保存完好。全本12頁,每頁高19.5釐米,寬9.5釐米,正文53行,每行十一字,最後一行8字,碑名4字、落款17字,共計601字。第一頁“世”字,第二頁“民”字因避諱缺筆。

《方圓庵記》是米芾的一件非常經典的作品,也是米芾最貼近王羲之書法特點的作品。  宋元豐六年(1083)四月九日,杭州南山僧官守一法師到龍井壽聖院辯才住所方圓庵拜會辯才,二人講經說法,談古論經,十分投機。為此,守一寫了《龍井山方圓庵記》一文,以示紀念。  此碑由米芾書。原石於北宋元豐六年(1083年)刻。書法腴潤秀逸,  是米芾“集古字”時期的優秀作品,很多字都與從王羲之的《聖教序》一致.  李宗翰云:“米芾書《方圓庵記》年才三十三歲,正專學晉人之時,運筆能控引王羊,其他諸帖每以奇氣掩其古法。 因些,世人稱此帖為米書第一。”此帖結體用“聖教序”,且兼用大令,褚河南兩家之法。  這在書法作品欣賞中是非常耐人尋味。

《方圓庵記》是米芾的一件非常經典的作品,也是米芾最貼近王羲之書法特點的作品。 宋元豐六年(1083)四月九日,杭州南山僧官守一法師到龍井壽聖院辯才住所方圓庵拜會辯才,二人講經說法,談古論經,十分投機。為此,守一寫了《龍井山方圓庵記》一文,以示紀念。 此碑由米芾書。原石於北宋元豐六年(1083年)刻。書法腴潤秀逸, 是米芾“集古字”時期的優秀作品,很多字都與從王羲之的《聖教序》一致. 李宗翰云:“米芾書《方圓庵記》年才三十三歲,正專學晉人之時,運筆能控引王羊,其他諸帖每以奇氣掩其古法。 因些,世人稱此帖為米書第一。”此帖結體用“聖教序”,且兼用大令,褚河南兩家之法。 這在書法作品欣賞中是非常耐人尋味。

轉載: 王寵李白詩卷  ,金粟藏經紙本,草書,縱28.8釐米,橫771釐米,故宮博物院藏。 王寵書風偏於勁健工穩。用筆講求力度,結體尚端正。 王寵用心魏晉,宋後習氣稍少,卻韻致為高。 王寵博學多才,工篆刻,善山水、花鳥,他的詩文在當時聲譽很高,而尤以書法名噪一時,書善小楷,行草尤為精妙。為明代中葉著名的書法家。

轉載: 王寵李白詩卷 ,金粟藏經紙本,草書,縱28.8釐米,橫771釐米,故宮博物院藏。 王寵書風偏於勁健工穩。用筆講求力度,結體尚端正。 王寵用心魏晉,宋後習氣稍少,卻韻致為高。 王寵博學多才,工篆刻,善山水、花鳥,他的詩文在當時聲譽很高,而尤以書法名噪一時,書善小楷,行草尤為精妙。為明代中葉著名的書法家。

臨 文徵明   書《岳陽樓記》毛筆式 鉛筆書法 **本文范仲淹 寫於慶曆六年(1046年)。因得罪了宰相呂夷簡,范仲淹貶放河南鄧州,慶曆五年(1­045年)滕子京重修岳陽樓,請范仲淹作記。並附上一幅《洞庭晚秋圖》,寫此文時作者­並未登臨岳陽樓,只憑藉此圖寫出了《岳陽樓記》。

臨 文徵明 書《岳陽樓記》毛筆式 鉛筆書法 **本文范仲淹 寫於慶曆六年(1046年)。因得罪了宰相呂夷簡,范仲淹貶放河南鄧州,慶曆五年(1­045年)滕子京重修岳陽樓,請范仲淹作記。並附上一幅《洞庭晚秋圖》,寫此文時作者­並未登臨岳陽樓,只憑藉此圖寫出了《岳陽樓記》。

臨 柳公權小楷《九疑山賦》毛筆式 鉛筆書法 +Youtube 唐代又是書法發展的鼎盛時期,百花競放,名家輩出,特別是楷書,形成了歐、顏、柳三大宗師。 柳公權先習王羲之,後集歐、顏之長於一身,形成了自己獨特的風格,其作品也成為歷代書家學習的範本,備受書界尊崇。

臨 柳公權小楷《九疑山賦》毛筆式 鉛筆書法 +Youtube 唐代又是書法發展的鼎盛時期,百花競放,名家輩出,特別是楷書,形成了歐、顏、柳三大宗師。 柳公權先習王羲之,後集歐、顏之長於一身,形成了自己獨特的風格,其作品也成為歷代書家學習的範本,備受書界尊崇。

閑雅書法論壇 • 檢視主題 - 臨 趙孟頫 書 《蜀山圖歌》 毛筆式 鉛筆書法      . 《蜀山圖歌》所敘,是將四川之蜀山蜀水作一高度概括,予以熱情讚揚。長歌聲中,蜀山嵯峨。劍閣奇險,長江翻滾,灩雙蹲,瞿唐萬仞入雲天,巫山十二峰奇麗。近可聞杜鵑聲聲,遠可見猿猴嬉鳴,彩虹、古石、 道、天梯、帆影分別展現山水間,氣象恢宏壯美。古有蠶叢、魚鳧立國創業;漢唐有揚雄、李白、杜甫等人作賦寫詩讚頌,描繪出一幅幅蜀山形勝圖,既奇又險,既偉且麗,多姿多嬌,數千年來盡見鍾靈毓秀,江山美麗如故。

閑雅書法論壇 • 檢視主題 - 臨 趙孟頫 書 《蜀山圖歌》 毛筆式 鉛筆書法 . 《蜀山圖歌》所敘,是將四川之蜀山蜀水作一高度概括,予以熱情讚揚。長歌聲中,蜀山嵯峨。劍閣奇險,長江翻滾,灩雙蹲,瞿唐萬仞入雲天,巫山十二峰奇麗。近可聞杜鵑聲聲,遠可見猿猴嬉鳴,彩虹、古石、 道、天梯、帆影分別展現山水間,氣象恢宏壯美。古有蠶叢、魚鳧立國創業;漢唐有揚雄、李白、杜甫等人作賦寫詩讚頌,描繪出一幅幅蜀山形勝圖,既奇又險,既偉且麗,多姿多嬌,數千年來盡見鍾靈毓秀,江山美麗如故。

顏真卿 《大唐西京千福寺多寶塔感應碑文》P34 毛筆式 鉛筆書法 Slide - Google 相簿

顏真卿 《大唐西京千福寺多寶塔感應碑文》P34 毛筆式 鉛筆書法 Slide - Google 相簿

毛筆式 鉛筆書法

毛筆式 鉛筆書法

臨 趙孟堅書《自書詩卷》毛筆式 鉛筆書法   臨寫此帖期間,自感運筆的方式及方法, 有明顯的進步.如著墨 的均勻度’筆畫的粗細運筆’等 都有明顯的進步. 此次 共臨兩遍,此為 二臨.  紙: 為 B5  筆: YOKOHAMA 8B    臨寫時 全程為鈍筆 臨寫,筆心不削尖或做修飾.全憑與紙的接觸面的’角度’面積面大小 來臨寫出來.  臨寫多數的名家及臨習多種字體,是為不會造成臨習疲勞而產生倦怠.  年來,在本論壇上,得到不少的觀看.  在此 表示我的欣慰,及論壇會員及訪客們深感感激.

臨 趙孟堅書《自書詩卷》毛筆式 鉛筆書法 臨寫此帖期間,自感運筆的方式及方法, 有明顯的進步.如著墨 的均勻度’筆畫的粗細運筆’等 都有明顯的進步. 此次 共臨兩遍,此為 二臨. 紙: 為 B5 筆: YOKOHAMA 8B 臨寫時 全程為鈍筆 臨寫,筆心不削尖或做修飾.全憑與紙的接觸面的’角度’面積面大小 來臨寫出來. 臨寫多數的名家及臨習多種字體,是為不會造成臨習疲勞而產生倦怠. 年來,在本論壇上,得到不少的觀看. 在此 表示我的欣慰,及論壇會員及訪客們深感感激.

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